Notalar $41.95

Orijinal

Violintango Concerto.

Tercüme

Violintango Concerto.

Orijinal

Violintango Concerto composed by Melani Mestre. For violin and string orchestra. Published by Editorial de Musica Boileau. BO.B.3671. The piece, structured in three movements, Allegro - Lento - Allegro, is written, as its name suggests, for a solo violin accompanied by an orchestra -a string orchestra, in this case. Its name aims at relating the composition not only to the instrument for which it was conceived, but also to the genre that marks the aesthetic content of the work. this is the only existing original concert for violin and orchestra of this category to date. The piece was written in February 2009 in the Ukrainian city of Lviv, while I was the conductor of the city's Symphonic Orchestra and we were rehearsing a concert in which we would interpret an instrumental suite from Astor Piazzolla‘s Operatango Maria de Buenos Aires, that had been written some time before. Therefore, the use of the language of tango in the composition of this concert was certainly not fortuitous, but although it seems contradictory, employing it was not an intentional act either. The work itself intends to explore the language of tango by means of all the technical and musical resources offered by the violin, but without letting this become an excuse to just write a tango for violin and orchestra or a tango-style concert. In fact, the piece shows a will to develop and experiment with the several diverse ways in which the language of tango can be presented, with all its dialects and its variants. The language employed in this concert explores all these postulations and develops them, starting from a few rhythmical cells of their own that are juxtaposed and intertwined throughout the three movements, forming an indivisible unit. The accents take a special relevance and become a significant part all the way through the musical discourse, as do the different rhythms that not only shape a particular kind of orchestral accompaniment, but also make up a specific counterpoint to the expressive and melodic needs of the solo violin. Not only does the orchestra accompany its soloist, but in many cases it becomes a soloist in itself. The counterpoint, never used as a compositional tool or as a merely acrobatic display, confers structural meaning to a language that allows a dialog between the couple made up by the soloist and the orchestra, in which they can both speak at the same time without any of the two sides being pushed into the background. The second movement, Lento, the aria structure used is typical from Bach -not so much from Johann Sebastian as from his son, Johann Christian. This structure allows for the juxtaposition in one milonga melody, of a solo violin with a basso continuo by four, whose tempo is marked by the strings. The third movement attempts to explain, gradually and in a linear way, the evolution of the metric of tango, as it moves from a bar of 4. typical of tango. to one of 6. Havanera-like. , thus demonstrating the historical origin of tango as deriving from Havaneras, and the various transformations it has undergone. We then reach the coda of the third movement where, after one of the two cadences of the solo part, all the tunes that have been emerging throughout the concert overlap contrapuntally with all the polyrhythms they make up together, expanding and contracting by way of the internal accents of the music itself and producing the feel of being simultaneously listening to a bar of 4. 4, a 3. 4 and a 6.

Tercüme

Melani Mestre oluşan Violintango Konçertosu. Keman ve yaylı çalgılar orkestrası için. Editorial de Musica Boileau tarafından yayınlanmıştır. BO.B.3671. Lento - - üç hareketleri, Allegro yapılandırılmış parça, isminden de anlaşılacağı gibi Allegro, bu durumda, bir orkestra-bir yaylı çalgılar orkestrası eşliğinde solo keman için, yazılır. Adını tasarlandı hangi enstrüman için değil, aynı zamanda işin estetik içeriğini işaretleri tarz değil sadece kompozisyonuna ilişkin hedefler. Bu tarihten keman ve bu kategorinin orkestra için mevcut tek orijinal konseri. Ben parçası kentin Senfoni Orkestrası'nın şef iken, Lviv Ukrayna kentinde Şubat 2009'da yazılmış ve biz, biz Astor Piazzolla'nın Operatango Maria de Buenos Aires bir enstrümantal paketi yorumlamak hangi bir konser prova edildi bir süre önce yazmıştı. Bu nedenle, bu konserin bileşiminde tango dili kullanımı kesinlikle tesadüfi değildi, ama çelişkili görünüyor olsa da, onu istihdam kasıtlı bir hareket ya da değildi. Işin kendisi keman tarafından sunulan tüm teknik ve müzikal kaynaklar vasıtasıyla tango dilini keşfetmek, ama bu sadece keman ve orkestra ya da bir tango tarzı konser için bir tango yazmak için bir bahane haline izin vermeden niyetinde. Aslında, parça geliştirmek ve tangonun dil tüm lehçeleri ve türevleri ile, sunulabilir hangi birkaç farklı şekillerde denemek için bir irade gösteriyor. Bu konserde kullanılan dil tüm bu postulations araştırıyor ve bölünmez bir birim oluşturan, üç hareketler boyunca yan yana ve iç içe kendi birkaç ritmik hücrelerinden başlayarak, onları geliştirir. Aksan özel bir alaka alır ve orkestra eşliğinde belli bir tür şekil değil, aynı zamanda bir ifade ve melodik ihtiyaçlarına özel bir kontrpuan makyaj değil, sadece farklı ritimler gibi, tüm yol müzikal söylem aracılığıyla önemli bir parçası haline solo keman. Orkestra solist eşlik, ancak birçok durumda bu başlı başına bir solist haline kalmıyor. Kontrpuan, bir kompozisyon aracı olarak ya da sadece akrobatik ekran olarak hiç kullanmadım, her ikisi de herhangi olmadan aynı anda konuşabilir hangi solist ve orkestra, tarafından yapılan çift arasında bir diyalog sağlayan bir dilin yapısal anlam bahşeder iki tarafın plana itiliyor. Ikinci hareketi, Lento, kullanılan arya yapısı oğlu, Johann Christian itibaren Johann Sebastian Bach değil çok tipik olduğunu. Bu yapı kimin tempo dizeleri ile işaretlenmiş dört bir basso continuo ile solo keman bir milonga melodi dizme, sağlar. Üçüncü hareket yavaş yavaş ve doğrusal bir şekilde açıklamaya çalışır, tango, bir metrik evrimi bu 4 bir bardan hamle olarak. Tangonun tipik. 6 birine. Havanera gibi. Böylece Havaneras kaynaklanan gibi tangonun tarihsel kökenini gösteren ve çeşitli dönüşümler, geçirdiği. Biz o yoluyla solo kısmının iki kadanslara biri sonra, tüm ritim de birlikte contrapuntally konser örtüşme boyunca ortaya olan tüm ezgileri onlar genişleyen, birlikte makyaj, üçüncü hareketin koda ve taahhüt ulaşmak müziğin kendisi ve aynı anda 4 bir barda dinleme olma hissi üreten iç aksan. Şekil 4, 3. 4 ve 6.