Notalar $18.00

Orijinal

Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.

Tercüme

Taxim I, op. 14. Marimba notalar. Perküsyon notalar. Ileri.

Orijinal

Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.

Tercüme

Taxim I, op. 14 Dimitris Papadimitriou tarafından bestelenen. Perküsyon Ensemble. Marimba'ya. 4-tokmak. klisifon. 5 oktav. Perküsyon Müzik. Orta zor. Puan ve parça seti. Süre 10. 00. C. Alan Yayınları tarafından yayınlandı. CN.12110. Etnik öğrendim besteci bu parça karakterize. Onun önceki tüm çalışmalarında olduğu gibi, bu bir tuhaf anahtar imzaların kullanımına yol antik modları veya varyasyonunu kullanıyor, ton olduğunu. Farsça, Taxim müzisyenler oynayacaktı rampa. taquasim. Türkçe olarak, kavşak anlamına gelir. taksim. Geleneksel Yunan müzisyenler, kelime anahtar veya modu yerine, kelime yol kullanmak. Latince aynı kelime mevcut çalışmanın başlığı olarak kullanılır. Geleneksel müzisyenler doğaçlama demek için bu kelimeyi kullanmak. dolayısıyla, bu ifadenin türetme. Yolların geçiş. Doğaçlama Bu tür bir şarkının ana gövdesine ya da bir dans önce, bir tanıtım başlangıcı olarak, ya da arasında ya bir solo enstrüman ile oluşur. Besteci etnik öğrenilen parça karakterize. Onun önceki tüm çalışmalarında olduğu gibi, bu bir tuhaf anahtar imzaların kullanımına yol antik modları veya varyasyonunu kullanıyor, ton olduğunu. Bunların kullanımı rastgele değil çünkü 'non-tanıdık' damgasını, çok bu anahtar imzaları özenli, hem de arızalar olması gerekir. Parantez içindeki sözcükler halk çalgıcılar her modu vermek isimler. Bu işin başından itibaren. prova A harfi. , Müzik malzeme daha sonra kullanılabilir ve işlenecek akorları ile maruz. Yazılı bir doğaçlama takip. prova B harfi. bu, bir Allegro yol açar. prova C harfi. parçanın temel temalar kullanarak transpozisyonlar ve Frig ve Aeolian modu varyasyonları, tam. Bir Andante. prova G harfi. müzikal doğaçlama parçaları her zaman bağlamak köprüler, ve bir final ile solist dört doğaçlamaları ile takip. prova H harfi. Bu çalışmanın temel temalar. Çift notları tril vardır her yerde ilk tokmak ilk not vurur eğer, bu daha iyidir. Doğaçlama etnik ya da oryantal tarzda bir ses titremesi saniyenin aralık üçte daha iyi geliyor. Wherever genişletilmiş ikinci oluşur - özellikle ölçek 2. ve 3. derece - onlar yüzünden cazibe oluştuğu bir anlamda aşağıdaki sahalar, yüksek veya düşük çözümlenir eğer uygun. özel olarak, büyük modunda 7 lider sesi olarak 1 derece işlevlerine 2 arasındaki hareket. Genel anlamda, modları verilen notlar herhangi doğru çalacaktır. ama bir ana modda olduğu gibi, ilke derece 1, 4, ya da 5 olan bilmelidir. Birini oynayan onlarla ifadeler başlayan ya da biten çok sık onlara bir başvuru yapmalıdır zaman. Bu tarzda, basit ritmik formüller syncopations ile formülleri daha güzel ses ve güçlü vuruş aittir. doğaçlama için verilen zaman çerçeveleri sadece gösterge olan ve her ikisi de azalmış ve arttırılabilir - çok fazla, sırayla parçanın tutarlılık kaybolmaz değil ama.