Notalar $26.99

Orijinal

vergehn wie Rauch. B-Flat Trumpet sheet music. Choir sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music.

Tercüme

duman gibi vefat. B-Flat Trompet notalar. Koro notalar. Boynuz notalar. Trombon notalar. Tuba notalar.

Orijinal

vergehn wie Rauch. Mixed choir. SSAATTBB. and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets. Composed by Benjamin Schweitzer. For mixed choir. SSAATTBB. , trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba. This edition. SKR 20066. Saddle-stitch. Choral Music. Schott Chamber Choir. The acerbic and bizarre opulence of Baroque lyrical poetry sets the tone for vergehn wie Rauch. vanish like smoke. The interlinked themes running through the poems, expressed with similar linguistic devices, enables the interlacing of the various texts. Grade 5. Score. choral score. Text language. German. Composed 2010-2011. 72 pages. Duration 16 minutes. Published by Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. With Text language. German. German baroque poetry has fascinated me for a long time. When arranging the libretto for my chamber opera Dafne. after Martin Opitz, written in 2005. , I integrated several poems by Opitz into his play, and it was also the first time for me to compose extended choir passages. After completing this work, I felt the need to explore the combination of choir and baroque texts in a longer, independent choir composition. I selected poems by Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes und Friedrich von Logau. Apart from von Logau's aphoristic Trost, the texts have been shortened and re-arranged extensively. The similar topics, using also closely related manners of expression, and the tendency to redundant structures - often, one thought repeatedly phrased in many different ways - makes it even possible exchange lines between different poems. The way the texts are dealt with changes between coherent setting and using language as sound material and structural element. An important aspect is the technique of letting words or syllables rotate through the whole choir, which - supported by different dynamic levels and an often slightly imprecise unisono - creates a panorama-like effect. The at times harsh sound of the baroque language, rich with consonants, the weighty metaphors, but also the squiggly, sometimes weird expressions are mostly put into music rather unobtrusively. Especially, a duplication of the declamatory character is avoided, while some beautiful images are picked up and transformed into sounds. The choir sound as such remains mostly "intact" in a traditional sense. the pitch material is even handled very restrictively - only one passage. the beginning of the IIIrd movement. makes use of the full chromatic scale. The abstinence from spectacular effects draws the attention on comprehensible harmonic structures, dynamic nuances, a wide range of voice and register combinations and subtle variations of the texts in the individual parts. Formally, the whole cycle of seven pieces is grouped into larger sections of several movements. The motto-like beginning is being transformed in both text and harmony into the Gryphius movement in which the choir is gradually spread from a dull medium region to more contrasting registers until the sound fades away "wie Rauch". like smoke. and turns into fine fizzling. A short interlude - the only section that features the brass quartet - leads to Opitz' Echo, that moves from a dark, weighty, dissonant sound of the male voices into a more and more lighter atmosphere, which is then taken over by the rather plain, melancholic autumn landscape of Harsdorffer. The following core piece of the cycle, based as well on autumnal poem by Brockes, contrasts heavily to the simplicity of the preceding movement. The picture of a rain shower of falling leaves, meditatively circling around itself, is transferred into an extended, complex "spiral" soundscape ceaselessly rotating in up to 16 individual parts, each of them exploring a slightly different version of the poem's text. While the choir expands to the widest range of registers and highest density of the piece, the expression, following the style of Brockes' language, remains rather unaffected. The last section resumes the motto of the beginning, exploring the two entwined Hofmannswaldau texts more thoroughly, and leads to the short epilogue which serves as an ironic comment on baroque world-weariness in form of a merry-go-round with the poem's syllables rotating wittily fast through the choir. The brass quartet's part supports, accompanies and partly complements the choir in an almost totally merging way. There is hardly a note that is not directly coupled with one of the choir's voices. However, using or ommitting the brass instruments also affects the charakter of the choir's performance - in this way, two equal versions of the piece are combined in one score, and vergehn wie Rauch may be performed 'a cappella' in both the original and today's sense of the term. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. ruhig fliessend. II Gryphius. zugig. Interludium. senza tempo. III Opitz. ausserst langsam. IV Harsdorffer. massig bewegt. V Brockes. leicht. VI Hofmannswaldau II. fliessend. VII Logau. geschwind.

Tercüme

duman gibi vefat. Karışık koro. SSAATTBB. ve isteğe bağlı pirinç dörtlüsü Alman Barok şairlerin metinlere dayanan. Benjamin Schweitzer tarafından bestelenen. Karma koro için. SSAATTBB. , Bb trompet, F, trombon ve tuba boynuz. Bu baskı. SKR 20066. Dikisli. Koro Müzik. Schott Chamber Choir. Barok lirik şiir acerbic ve tuhaf zenginlik vergehn wie Rauch için sesi ayarlar. duman gibi dağılır. birbiriyle temalar şiirleri ile çalışan, benzer dil cihazlar ile ifade, çeşitli metinler dokusuna sağlar. 5. sınıf. Skor. koro puan. Metin dili. Almanca. 2010-2011 Bestelenmiş. 72 sayfa. Süre 16 dakika. Schott Music tarafından yayınlanan. SD.49019575. ISBN 9790001180955. Metin dili ile. Almanca. Alman barok şiir uzun bir süre için beni büyülemiştir. Benim oda operası Dafne için libretto düzenleme yaparken. Martin Opitz sonra, 2005 yılında yazılmış. Ben onun oyuna Opitz tarafından birkaç şiir entegre ve beni uzun koro geçişleri oluşturmak için de ilk kez oldu. Bu işi tamamladıktan sonra, ben bir uzun, bağımsız koro bileşiminde koro ve barok metinlerin kombinasyonu keşfetmek için ihtiyacı hissettim. Ben Hoffmannswaldau Hıristiyan Hoffmann, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdörffer, Barthold Hinrich Brockes ve Friedrich von Logau tarafından şiirler seçilmiş. Apart von Logau en aphoristic Tröst gelen, metinler kısaltılmış edilmiş ve yoğun yeniden düzenlenmiş. da yakından ilişkili ifade tavırları ve yapıları İşten çıkarılan eğilimini kullanarak benzer konular, - genellikle, bir düşünce art arda birçok farklı şekillerde phrased - Farklı şiir arasındaki hatta mümkünse değişim hatları yapar. yol metinleri ses malzeme ve yapısal eleman olarak tutarlı ayar kullanarak dili arasındaki değişiklikler ele alınmaktadır. Farklı dinamik seviyeleri tarafından desteklenen ve çoğu zaman biraz belirsiz Unisono - - önemli bir yönü, tüm koro aracılığıyla kelime veya hecelerin döndürmek izin tekniği olan bir panorama-benzeri bir etki yaratır. Ayrıca ünsüz, ağır metaforlar, ancak zengin barok dil zamanlarda sert bir ses, dalgalı, bazen garip ifadeler çoğunlukla oldukça sedasız müzik konur. Bazı güzel resimler seslerin içine aldı ve transforme ederken Özellikle, coşkulu karakter çoğaltılması, kaçınılır. gibi koro ses geleneksel anlamda çoğunlukla "sağlam" kalır. Saha malzemesi bile çok sınırlayıcı işlenir - sadece bir geçit. , III hareketinin başlangıcı. Tam renk skalası kullanır. muhteşem etkilerinden kaçınma anlaşılır harmonik yapılar, dinamik nüanslar, ses geniş bir yelpazede dikkat çekiyor ve bireysel parça kombinasyonları ve metinlerin ince varyasyonları kayıt. Biçimsel olarak, yedi adet bütün süreci birkaç hareketlerinin büyük bir bölüme gruplandırılır. Ses "wie Rauch" kayboluyor kadar sloganı gibi başlangıç ​​koro giderek daha zıt kayıtları için sıkıcı orta bölgeden yayılan olduğu Gryphius hareketine hem metin ve uyum içinde dönüştürülmüş ediliyor. duman gibi. ve ince fizzling dönüşür. Kısa Interlude - pirinç dörtlüsü özellikleri tek bölüm - ziyade düz tarafından alınır bir daha hafif atmosfere erkek sesleri bir karanlık, ağır, uyumsuz sesi hareket Opitz 'Echo, neden , Harsdorffer melankolik sonbahar manzara. yanı sıra Brockes tarafından sonbahar şiiri dayalı döngüsünün aşağıdaki temel parçası, önceki hareketin basitlik ağır tezat. kendi etrafında çizerek tefekkürle yaprakları düşen bir yağmur duş resim, durmaksızın 16 ayrı bölümden kadar dönen bir genişletilmiş karmaşık "spiral" soundscape aktarılır, bunların her şiirin bir metin biraz farklı versiyonu keşfetmek. Koro kayıtları en geniş ve parçanın yüksek yoğunluk genişler ederken, ifade, Brockes 'dil tarzı şu, oldukça etkilenmez. Son bölümde daha iyice iki dolaşık Hofmannswaldau metinleri keşfetmek, başında sloganı devam eder, ve dönen şiirin hece ile bir merry-go-round şeklinde barok dünya yorgunluğunu üzerinde ironik bir yorum olarak hizmet vermektedir kısa epilogue yol açar wittily hızlı koro ile. Brass Quartet adlı parçası, destekler eşlik ve kısmen neredeyse tamamen birleştirme şekilde koro tamamlar. Doğrudan koro seslerinden biri ile birleştiğinde olmayan bir not zor olduğunu. Bu şekilde, parçanın iki eşit versiyonları tek bir skor birleştirilir ve wie vergehn Rauch hem orijinal ve bugün de 'a capella' yapılabilir - Ancak, kullanma veya pirinç araçları ommitting da koro performansı charakter etkiler dönem duygusu. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. sessiz akıcı. II Gryphius. zugig. Interludium. ebedi. III Opitz. Son derece yavaş. IV Harsdorffer. büyük hamle. V Brockes. kolayca. VI Hofmannswaldau II. akıcı. VII Logau. hızlı.