Notalar $50.00

Orijinal

Concerto No. 2 for Marimba. piano reduction. David Gillingham. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Advanced.

Tercüme

Marimba'ya Konçertosu No 2. piyano azaltma. David Gillingham. Marimba notalar. Perküsyon notalar. Piyano notalar. Ileri.

Orijinal

Concerto No. 2 for Marimba. piano reduction. composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Marimba Concerto. marimba. 5-octave. piano. Concertos. Medium difficult. Piano reduction. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11852. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.

Tercüme

Marimba'ya Konçertosu No 2. piyano azaltma. David Gillingham tarafından bestelenmiş. Perküsyon Ensemble. Marimba Konçertosu için. klisifon. 5 oktav. plan. Concertos. Orta zor. Piyano azaltma. Süre 23. 00. C. Alan Yayınları tarafından yayınlandı. CN.11852. An, ilginç, çekici ve zorlu bir parçası. Gillingham Konçertosu bir bütün marimbists için mutlaka deneyin. Tehlikeli ilk hareket boyunca çalkantılı müzikal geçişleri için hızlı bir hızını ayarlar. Müzikal temalar ikinci hareketin dönmek, ama hassas bir topluluk eşliğinde çok daha yavaş. Canlı üçüncü hareketi yalnız kadans ve finale giden hareketine bir spritely hissi yaratmak için sayaç değişim ve karışık metre ile flört. Marimba'ya Concerto Northwestern College'den Profesör Marc WOOLDRIDGE, Orange City, Iowa başkanlığında okul ve sanatçılar bir konsorsiyum tarafından bir komisyon. Çalışma beş oktav konser büyük marimba teknik ve ifade yeteneği dizi patlatır. Bu standart üç hareketi biçiminde atıldı. İlk hareket sonat-rondo formu kullanır ve marimba tarafından yavaş bir giriş ve yarı-kadans ile başlar. Bir animasyonlu ilk tema klarnet ve tef eşliğinde G-minor izler. Bir zıt ikinci bir tema alan renk mediant ilerlemeler içeren ve renk çizgileri azalan izler. Ilk tema dönüş biraz farklı eşliğinde kullanır. Geliştirme bölümü, farklı kisveler tüm tematik malzemeyi reworks. Bu fuar olduğu gibi rekapitülasyonu, kelimesi kelimesine, ilk tema sunuyor. İkinci tema ise, büyük için modunu değiştirir. Dönüş büyütme tema oynayan rüzgarlar ile tema marimba alternatifler. Marimba sessizce bir artan ve azalan arpejli geçişi ile hareket biter. Ikinci hareketi sekiz varyasyonları ile bir chaconne olduğunu. Marimba devletler Bb minör bir yerine musallat koral gibi melodi. İlk varyasyon varyasyon marimba ile chaconne konulu düşük pirinç özellikleri. Varyasyon II marimba, klarnet, çan ve Vibrafon kullanır ve Varyasyon III marimba, obua, ve boynuzları kullanır. Flüt ve klarnet de artar chaconne tema karşı sessiz pirinç basamaklı Varyasyon IV göstergesidir. Varyasyon V marimba, pirinç, timpani, ve çan kullanarak oruç yavaş hızını değiştirir. Bir musallat Varyasyon VI piyano ve çan eşliğinde chaconne konulu eğdi marimba kullanır. Varyasyon VII üst pirinç üçüz karşı chaconne konulu düşük pirinç özellikleri. Haddelenmiş arpejli akorları varyasyonun ikinci yarısında bir solo alto saksofon ile birlikte Varyasyon VIII vurgulamak. Bir kasvetli koda yakın bir hareket getiriyor. Üçüncü hareket, ilk gibi, sonat-rondo tasarım ve döngüsel olduğunu, geri getiren ve birinci ve ikinci hareketlerin tematik malzemeyi birleştirerek. İlk tema, D-minör, klarnet ve tef eşliğinde, açısal ve ruhlu. MVT anımsatan. Ben. İkinci tema ilk tema dönüş ardından ilk hareketin ikinci tema geri getirir, şimdi saksafon ve tef eşliğinde. Geliştirme birleştirir ve konçertonun her üç hareketlerinden tematik malzeme işleri. Recapitulation boynuzları ardından ilk tema fagot ile başlar. trompet ve nihayet, marimba. İkinci tema ikinci hareketin chaconne, marimba üçüncü hareketinin ilk teması alınan ritmik malzeme kullanılarak eşlik majör bu kez geri getiriyor. Ilk tema hiçbir resmi geri dönüş yoktur. Bunun yerine, marimba ilk teması malzemesi ve ikinci hareket chaconne gelişmiş olduğu bir kadans oynar. Bir dörtnala presto. kuyruk. D büyük hareketi biten, şu. - David R. Gillingham.